Fuente Las Provincias – Lola Soriano

La iglesia de la Santísima de la Cruz, más conocida como iglesia del Carmen, está buscando sus orígenes. Técnicos en restauración están recuperando el esplendor de la capilla de la Comunión, pero además, estos días han realizado catas en el ábside de la iglesia y, todo parece confirmar, que las claves que unen los nervios conservan intactas, bajo una capa de pintura posterior, la policromía original de 1490 que con toda segudidad atribuyen a Pere Compte.

Esta semana el restaurador que está al frente de los trabajos, Andrés Ballesteros, de la firma Pro Art, ha confirmado con el experto en arquitectura gótica y la obra de Pere Compte, Arturo Zaragozá, que la obra policromada que estaba oculta en las claves es del mismo autor de la Lonja o de su mismo equipo de trabajo. «Las claves tienen la misma forma de campana que la Lonja, lo curioso es que conservan la policromía, cuando en la Lonja o la bóveda del Santo Cáliz de la Catedral no perduró, porque en este último caso se repuso», indica Zaragozá.

Según añade este experto, de confirmarse en un estudio más al detalle cuando haya financiación suficiente, «serían las únicas claves de la obra de este autor que cuentan con la policromía original, salvo las anteriores a Pere Compte de la iglesia del convento de la Trinidad, que no se puede analizar porque quedaron ocultas por un posterior revestimiento barroco que es valioso».

Las primeras catas parecen indicar que se mantiene la pintura original en toda la superficie. «Estas pinturas eran de entre 1490 y 1500 y estaban a la vista hasta 1889, que fue cuando se repintó toda la iglesia, incluido el ábside», añade Andrés Ballesteros.

En este ábside hay nueve claves con escudos heráldicos y dos de mayor tamaño, de un metro de diámetro. «Una representa a la Virgen sedente con el Niño y otra Cristo Salvador en actitud de bendecir», comenta el restaurador.

Oro de 24 kilates

Es precisamente en esta clave donde se han hecho catas «y hemos comprobado que se pintó con oro fino de 24 kilates, en la cara lleva la carnación típica de la época y, además, se dieron capas a modo de veladura con colores semitransparentes para diferenciar la bola del mundo, la capa, la cruz o el manto de la Virgen y el Niño», según Ballesteros.

Además, en cada arranque de las ménsulas hay ocho parejas de ángeles que sostienen escudos nobiliarios «y pensamos que también pueden tener color», añaden.

José Canet, el párroco de la iglesia del Carmen, quiere iniciar una campaña para buscar mecenas que les permitan dar el máximo esplendor al templo y recuperar estas pinturas que Zaragozá atribuye a Pere Compte.

«Para hacer las catas, la empresa Ates nos ha cedido una torre autoestable de 20 metros para que nos cerciorásemos de si había o no policromía debajo de la pintura blanca, pero ahora la iglesia necesita un mecenas o una empresa que financie el proyecto y poder continuar recuperando el color original», añade Ballesteros.

El peligro de desprendimiento de una gárgola de la fachada de la Seu Colegiata de Gandia ha hecho reaccionar  al Ayuntamiento que ha decidido actuar de urgencia para conservar y restaurar esta importante pieza del patrimonio histórico-artístico de los gandienses. Así, el lunes, comenzarán los tratamientos  tras haberse detectado un fallo estructural en la cabeza de una de las gárgolas, concretamente la recayente a la plaza Major.  Dicho fallo corresponde a una separación de dimensiones considerables en el lateral de la pieza y la actuación se basa en una consolidación y sellado de las grietas.

El daño en la gárgola, según los experto, es que probablemente se desarrollara una pequeña fisura y con el paso de los años se ha ido depositando agua de lluvia y humedad que ha provocado la aparición de sales cristalizadas en el interior de la piedra constitutiva del volumen escultórico.  Estas sales cristalizadas han ido aumentando de tamaño y es lo que ha provocado la total separación del bloque tal como se puede apreciar en la actualidad.

La intervención que se va a llevar a cabo arranca con una limpieza superficial mediante soplado con perilla y brocha de la zona afectada. Posteriormente se consolidará la zona mediante cosido con varilla de fibra de vidrio.

Después será un mortero preparado de cal y arena que irá coloreado acorde al tono original de la piedra. Se ceñirá a la fisura a rellenar y se efectuará mediante la aplicación a espátula, con cuidado de no manchar el resto de la piedra, y dándole la textura necesaria para que se asemeje a la labra original.

El concejal de Urbanismo, Toni Abad, ha explicado que “la propuesta planteada para el tratamiento de urgencia se basa en el total respeto a las obras de arte y estará regida por la actual legislación sobre la salvaguarda del patrimonio histórico empleando técnicas y materiales acorde a la importancia histórica y documental que representa la obra a tratar”.

La actuación correrá a cargo de Andrés Ballesteros Labrado, licenciado en Bellas Artes porla Facultad SanCarlos de la Universidad Politécnicade Valencia en Conservación y Restauración de Bienes Culturales en la especialidad de Pintura Mural, Pintura de Caballete (Lienzo y tabla), Materiales Pétreos, Escultura Policromada, Metales, Mobiliario Antiguo, Retablos y Dorados.  Ballesteros, que ya ha realizado trabajos de conservación en Gandia (Palau Ducal), es titulado porla Escuelade Cerámica de Manises: Perito en Cerámica Artística en la especialidad de Conservación y Restauración de Azulejería Valenciana, Cerámica Arqueológica y Materiales Vítreos. La empresa que ejecutará los trabajos es Restauradores Pro Art con sede en Valencia.

Fuente Las Provincias – Carmen Cerveró

L’Alcúdia recupera parte de su patrimonio artístico eclesiástico. Muestra de ello es que el pintor José Vergara vuelve a brillar en la localidad de la Ribera Alta, en la que el siglo XVIII debutó como pintor.

Tras más de 8 meses de trabajos de restauración el Oratorio de San Francisco de Borja muestra con todo su esplendor la gran riqueza histórica y artística que guarda esta estancia de marcado simbolismo dentro del Palau Ducal de Gandía. La inversión ha sido de 93.161€, sufragada por la Diputación de Valencia, CatalunyaCaixa y la Fundació Palau Ducal dels Borja.

El trabajo de restauración ha sido intregral, se ha actuado sobre las pinturas murales del siglo XVI, los elementos en bronce ubicados en distintas partes de la sala; los mármoles del techo, del altar, de las paredes laterales y del rodapié; las cerámicas del artesonado, la carpintería y el pavimento de maderas exóticas.

Los trabajos sobre los murales del siglo XVI, han sido los que han supuesto mayor complejidad. Ha habido que eliminar repintes así como una densa capa de barniz aplicada en una intervención de finales del siglo XIX y que oscurecía el tono real de las pinturas.

Durante la restauración se inició un debate sobre qué hacer con zonas que se repintaron en la actuación ejecutada por el Padre Martín Coronas en 1895. Según el Director Técnico de la restauración y responsable de la empresa Restauradores Pro Art, Andrés Ballesteros: “Finalmente se decidió mantener los repintes, porque eran de gran calidad y la pintura original se había perdido. En otras zonas hemos tenido que repintar por ese mismo motivo, la pérdida de la pintura por un defecto de la técnica original del propio autor. En esta parte del proceso, la reintegración cromática ha sido uno de los aspectos que ha supuesto una mayor complejidad”.

El Oratorio es una de las salas del Palau más simbólicas ya que en ella rezaba cada día San Francisco de Borja. Escritos históricos mantienen que allí venció al diablo, y éste, al huir, resquebrajó una piedra de alabastro que aún se puede ver junto al altar. Más allá de leyendas, el espacio tiene una gran riqueza artística fruto de los últimos trabajos de recuperación en 1895 que dirigió Martín Coronas y que con esta restauración se verán realzados.

Los trabajos de restauración del Palau se completarán este año con la próxima inauguración de la Galería Dorada, donde también se ha realizado durante meses una actuación integral que ha concluido con la reubicación de las obras de Gaspar de la Huerta en los techos de la Galería.

La dirección general de Patrimonio inicia hoy las obras de urgencia en el Colegio del Arte Mayor de la Seda con la retirada de los azulejos de la sala de vitrinas en la primera planta y de una zona conocida como el suelo de la “pometa”, según confirmó ayer el presidente del colegio sedero, Vicente Genovés, después de una reunión de coordinación a la que asistieron técnicos de Patrimonio y de la empresa Restauradores Pro Art, responsable de la retirada de los azulejos, y a la que también acudieron el vicepresidente del colegio, Rafael Marí, y el arquitecto director de la obra, Fernando Aranda, además de la firma que se hará los trabajos de consolidación del arco de carga.
Genovés explicó que “ahora empieza todo pero es una obra de urgencia. Queremos que la Conselleria de Infraestructuras sepa que no se puede parar y ellos deben cumplir con su declaración de intenciones de convocar el concurso. Si lo hacen coordinadamente con estas obras estaremos satisfechos pero si vuelven a pararse será un fracaso”.
El gerente de la empresa elegida para retirar los azulejos, Andrés Ballesteros, se ha encargado de la restauración del conjunto cerámico de la iglesia de San Juan de la Cruz y del mosaico del Palau Ducal de los Borja de Gandia. Ballesteros explicó ayer a los directivos del colegio que la retirada de las losetas se hará desde la fachada de la calle del Hospital hacia adentro y no avanzó la duración de la retirada porque quiere conocer cómo se quitan las primeras y el estado de éstas.
Los azulejos se trasladarán, inventariados uno por uno, a las dependencias del Museo González Martí a pesar de que sigue sin suscribirse el convenio de colaboración entre Generalitat y Ministerio por unos pequeños cambios de los nombres del presidente del colegio y otros responsables del Gobierno central.
El siguiente paso en la ejecución de la obra será la colocación de los tirantes y la reparación del arco de carga, que es el elemento fundamental que sustenta la fachada y otras zonas del inmueble.
El presidente del colegio recordó que los testigos del arco de carga del zaguán se rompieron como consecuencia del uso de una máquina en las obras del aparcamiento de la calle de Vinatea, que espera que no se reanuden hasta que se arregle la zona del Colegio más próxima “porque si hubiera nuevos daños lo primero que haríamos es ir al juzgado para exigir la paralización”, dice Genovés.
Patrimonio ha confirmado que ordenó la paralización de las obras por el peligro de derrumbamiento del arco y de caída del edificio protegido del siglo XVII.